Проблемы звукозаписи
Статья в виде беседы с выдающимся изобретателем профессором А.Ф. Шориным из журнала "Радиофронт" №5 за 1937 год. Картинки по качеству ужасны, как всегда, но искать аналоги было лень.
Шорин предсказал многое, чем мы сегодня пользуемся. Напоминаю, что это 1937 год.
Про портативные магнитофоны: "значительно проще иметь аппаратуру, которая одновременно может записывать и воспроизводить звук, позволяя своему владельцу составлять любую звукотеку".
Это про подкасты:"передавать в эфир по особому расписанию всевозможные лекции, доклады, информации, оперы, различные музыкальные и художественные передачи, и каждый из нас, записав их, может составить себе хорошую звукотеку". И это:"такая система позволит любителю или слушателю не только прослушивать запись, но и вести её самостоятельно".
Звукозапись на бумагу
Первая статья из журнала "Смена" №17 за 1931 год о появлении звукового кино. Проблема была в том, что не было техники и технологии записи звука, соответственно не было и носителей. Речь в конце концов свелась к выбору между бумагой, проволокой и плёнкой.
Вторая статья из журнала "Наука и жизнь" №3 за 2001 "Бумага заговорила по-немецки". В ней тоже немного рассказывается про появление бумажной звукозаписи и о современной реализации этой идеи.
Из истории рисованного звука в СССР
Автор статьи: Николай Изволов. Саму статью позаимствовал с сайта Киноведческие записки. В конце статьи полезный список литературы.
Если внимательно изучить факты, оставшиеся по тем или иным причинам малоизвестными, можно заметить странную закономерность: подобно всеобщей истории человечества, история кино развивается циклически. И когда начинается новая фаза кинематографического развития, технические открытия, как правило, предшествуют эстетическим. Это касается истории кино вообще и истории звукового кино в частности.
Музыка будущего
Статья из книги "Мировая художественная культура" изд. "Питер", 2008 г. Полное название: "Музыка будущего": рождение музыкального авангарда (1910-1920 гг.) В статье рассказывается в основном про итальянских футуристов-авангардистов.
Первая мировая война (1914-1918) стала грандиозной гуманитарной и духовной катастрофой европейской культуры. Наряду с оптимистическими ожиданиями торжества прогресса и разума в обществе исподволь накапливалось предчувствие некоего приближающегося "конца века", в искусстве свидетельством этому было и появление экспрессионизма, и в целом часто сумрачный и тревожный характер художественных шедевров этого периода. Однако реальность войны превзошла самые мрачные ожидания. Все гуманистические идеалы эпохи Просвещения, духовные и мистические поиски Романтизма, надежды технического прогресса вдруг обернулись ничем перед ужасом коллективного убийства с помощью чудовищной военной техники.
Рельефный звук
Статья из журнала "Техника-молодёжи" №2 за 1937 год. В ней рассказывается об эксперименте по т.н. "концертному звуку", поднимается проблема объёмного звука и стереозвука.
В работе по объёмному звуку участвовал дирижер Леопольд Стоковский.
В этот вечер в вашингтонский Конституционный зал собралась вся музыкальная "знать" Америки. Было отчего волноваться: директор знаменитого филадельфийского симфонического оркестра доктор Леопольд Стоковский обещал преподнести своим слушателям нечто необычайное.
Публика заняла места, зал погрузился в мрак. В наступившей тишине прошипел занавес. Несколько минут оркестранты проверяли и подстраивали свои инструменты. Справа осторожно бубнили барабаны, из центра доносились характерные двойные звуки скрипок, левее за ними урчали контрабасы... Потом стукнула о пульт дирижерская палочка, на минуту всё смолкло, и вот со сцены хлынули в зал мощные звуки оркестра.
Музыкальные смычковые инструменты древнего Новгорода
Статья Б.А. Колчина из сборника "Славяне и Русь", 1968 год.
В современном оркестре ведущее положение занимают смычковые инструменты. Их предки появились в конце I тысячелетия н. э. Прародиной смычковых инструментов, дающих непрерывный скользящий звук со всеми полутонами, вероятнее всего, является Средняя Азия. В XI в. смычковые инструменты проникают в Европу и довольно быстро распространяются по всему континенту. В это время они уже известны в Испании, Франции, Италии, Англии. С проникновением их в Европу в инструментальной музыке происходят значительные изменения. Гетерофонная музыка, господствовавшая в раннем средневековье и ограниченная отдельными тонами или звуками, становилась благодаря смычковым инструментам более певучей и мелодичной. К концу эпохи Возрождения в музыке утверждается уже мелодический (гомофонный) стиль.
Подробнее: Музыкальные смычковые инструменты древнего Новгорода
Двойная сирена - первый генератор звука
Про древние приборы по исследованию звука я уже писал. Здесь про анализатор, а здесь про синтезатор. Пришло время поговорить о генераторе.
В любой науке учёные стремятся выделить некую малую часть исследуемого вещества, процесса или явления. Так и в акустике. В стародавние времена, первые исследователи звука тоже поставили себе задачу по выделению некой "единицы звучания". В теории-то всё было уже понятно, благодаря Фурье – т.е. было известно, что любой звук математически запросто раскладывается на составляющие синусоиды разной частоты и амплитуды. А вот получить эту элементарную синусоиду, т.е. чистый тон, на практике оказалось делом весьма непростым. Учитывая то, что электрических генераторов тогда не было.
Большевики записывают поезд
Статья из журнала "Смена" №3 за 1932 год о начале звукового кино, точнее об озвучке и звуковых эффектах. В статье идёт речь о том как всё это начиналось – ведь надо было подобрать звуки, идентичные оригинальным. Были свои наработки и методики.
Во всех кинотеатрах шел "Броненосец Потёмкин". Машинное отделение броненосца молчало. Офицеры бесшумно летели за борг. Матюшенко кричал, по его голоса не было слышно. Был немой период советского кино. Тридцатый, начало тридцать первого года были ознаменованы производством первых звуковых картин. Открылись первые звуковые кинотеатры. Кино получило голос.
Гидравлис
Статья про совсем уж древние времена, о прародителе органов - гидравлисе. За основу я взял главу из книги Питера Джеймса и Ника Торпа "Древние изобретения" (Минск, 1997 год), немного дополнил информацией из Интернета и добавил картинки.
Кстати, органная труба даёт довольно чистый тон, слабо обогащённый гармониками. Гельмгольц в своём фундаментальном труде "Ощущения тона" (Sensations of tone), исследовал звук духового органа и подверг его сперктральному анализу.
Во времена правления Птолемеев Александрия оставалась непревзойденным центром образования и после завоевания ее римлянами в 31 г. до н. э. продолжала оставаться "университетом Средиземноморья". На плодородной интеллектуальной почве Александрии взошло несколько гигантов древнего инженерного искусства.
Стереофония
Статья по акустике из журнала "Наука и жизнь" №10 за 1939 год, в которой рассказывается об особенностях передачи музыки на расстоянии (те же вопросы возникнут позже при звукозаписи) - реверберация, неравномерность распространения звуковых волн в помещении, различия в мощности звучания музыкальных инструментов и т.п.
Художественное вещание завоевало себе прочное место в советском быту. Передача музыки и живого слова на огромные расстояния уже давно перестала казаться чудом. А когда чудо становится обыденностью, начинаются "мелкие придирки". Раньше радиослушателя привлекала сама возможность услышать артиста, исполняющего свой номер в каком-нибудь далеком городе. Теперь его в первую очередь интересуют качество и натуральность передачи.